Страница 7. Немного о фильме. Часть 2. 15 марта

А как играл сам Шопен?
По мнению его современников, Шопен играл мягко, без нажима, деликатно, покоряя публику очарованием нюансов так, что музыка сразу проникала в души слушателей.
Действительно, самые прекрасные звуки фортепиано должны быть не громкими, а мягкими.
Шопен не любил играть в больших залах. В Париже он играл в салонах. Величайшие музыканты (Ф. Лист, Р. Шуман, Г. Берлиоз и др.) называли его игру волшебной магией, несравнимой ни с чем до него. Роберт Шуман говорил: "Что за незабываемое зрелище -видеть его за роялем, мечтательно погруженным в свои видения и воплощающим эти видения в своей игре."
Послушав игру скрипки Н. Паганини, Шопен изменил свое отношение к фортепианной технике. Работая над этюдами для фортепиано, он подражал скрипичной технике Паганини. Этюды вызвали революцию в фортепианной музыке того времени, это было новым словом в фортепианной технике. Это проявилось в том, что в некоторых этюдах (E-dur, a-moll op.10) правая рука играет одновременно мелодию и аккомпанемент, причем мелодия играется тремя самыми слабыми пальцами, а указательный и большой пальцы исполняют аккомпанемент. В этюде a-moll он напоминает пиццикато струн скрипки.
Шопен, по мнению Ольсена, понимал органическую природу игры на фортепиано. Он стремился к гибкости и подвижности кисти и пальцев рук.
Замечательная русская пианистка Белла Давидович замечает, что этюды Шопена-это новое слово в пианистическом искусстве, они решают не только технические задачи, но и художественные. Эту мысль продолжает Е. Кисин:" Этюды Шопена превратились из необходимых упражнений в поэзию, в настоящие художественные произведения." После исполнения музыки Шопена выдающийся Пианист Петр Андржевский сказал:" Эта музыка бурлит, это невиданная драма, целый вулкан страстей. Но внешне она элегантна, безупречна, с иголочки одета, выверена до мелочей.Совместить это почти невозможно. Абсолютный гений Шопена заключается в том, чтобы одеть этот вулкан в безукоризненное платье, сшитое по последней моде."